Ошибка формата

Объем и формат в литературе тесно связанные понятия между собой. Невидимые на первый взгляд взаимосвязи, критически важны. Тщательно выбирая форму для текста, мы должны помнить об его соответствии с объемом. Прежде всего в формате необходимо осознавать, что у него разные рамки и размер. Грубо говоря вместимость и размах произведения. Длина и частота слога, сжатость или вольготность предложений. Как пример, эссе. Это не рассказ и не очерк. Эссе маленький эпизод, без начала и конца. Яркий момент кульминации. Очерк - краткая история из жизни, изложенная по фактам. Рассказ - полноценное повествование с началом, завязкой и кульминацией. Всё перечисленное короткая дистанция. Повесть же, небольшая история с одной сюжетной аркой обладающий средний темпом. Роман уже для длинных дистанций, более неспешного повествования. У каждого формата, свои задачи, свой объём.

Что получится при нарушении формата, если например, повесть окажется в форме рассказа? Текст начнет задыхаться, ему будет очень тесно, а читателю дискомфортно. Описаний станет не хватать, места, чтобы описать необходимые сцены, ключевые события, важные штрихи, моменты, попросту не найдется. Произведение от этого скомкается, ритм сломается, сдавит плотностью. Если идея многогранная, то рассказ попрыгает по верхам, едва цепляя суть и читать станет ещё труднее. Как слоенный пирог, разрываемый изнутри, в нем слишком много всего и оттого начинка полезет во все стороны. При попытке разобраться, текст придется перечитывать несколько раз, что не добавит удовольствия. Если пострадавший рассказ расширить до повести, то темп выправиться сразу же. Появится необходимая завязка со средней скоростью, где останется объем для объяснений. Автор сможет расправить, разгладить текст, сделать его плавным, более ровным и спокойным. Сжатость рассказа уйдет и идея заиграет, как ей и положено по объему.

Ну, а если повесть, решили долить до объемов романа, а материала и сюжета не хватило?

Саму историю в произведении перекосит. Начиная от середины, книга начнет зависать, затягиваться, автор подолгу объясняться, а то по два, три раза. Экспозиция нарушится ввиду размытости образов. Темп застопорится, и оттого, станет скучно читать. Событий немного, а мыслей и воды описаний всяко больше. Самое худшее, что может случиться, обрушение логики и временных рамок. То есть, начало с нормальным темпом, а дальше сюжет увязнет в болоте. Один или два дня в книге растянутся на большую часть книги, хотя до того по объему занимали гораздо меньше места.

Если эссе походит на рассказ, из него надо удалить завязку, и начать повествование прямо с события. И помнить, что у эссе оно лишь одно. Никаких флэшбеков в прошлое или будущее. Формат эссе не располагает к обвешиванию дополнительной нагрузкой.

Если рассказ тянет скорее на повесть, значительно усечь прошлое персонажей. Упростить диалоги, дать больше конкретики. Оставить короткие описания обстановки и людей. Количество событий тоже придется сильно сократить. По факту в рассказе из-за его формы, может быть одно или два максимум. Три и более, уже ощущается нагромождением, что логично просится продолжением.

Если повесть вымахала чуть больше планируемого, то это принудит убрать некоторые отдельные сюжетные арки. Выжать воду в тексте, пространные рассуждения, мысленную жвачку героев и произведение вздохнет с облегчением. Иногда иссечение романа до повести происходит болезненно. Автору может показаться, что он уничтожает собственный труд. Но, правда в том, что читатель не сможет оценить вашу задумку при ошибке формата и попросту не осилит книгу.

Закономерно появится вопрос, как же так писать, чтобы не попасть впросак? Чтобы изначально форма соответствовала содержанию? Банально больше читать качественной литературы. Не смотреть на то, как пишут коммерческие авторы. Вы научитесь у них лишь заливать текст рассуждениями, но не действиями. Поглядывать на конкурсы, и наблюдать за теми, кто выбывает и почему так происходит. Анализировать оценки судей, замечания по тексту и самому способу написания. И ориентироваться надо не на местечковые конкурсы, а больше крупные и серьезные. Там где есть объективная оценка, без личных симпатий или антипатий, договоренностей и прочего искажения. В конце концов, возьмитесь за обучающие методички, чтобы четко осознавать, где вы изначально проваливаетесь. Работа с текстом, это прежде всего усердие, и оно всегда окупается, но не мгновенно, оно носит накопительный эффект. Не ждите результата сразу же, в писательстве важнее наработка, отсеивание, и готовность разбираться с целыми пластами информации. Не оставляйте попыток сделать лучше, с каждым разом итоговый вариант будет становиться всё более органичным, целостным.