Конфликт это ось

Читатель порой просто жаждет почитать нечто светлое, доброе и радующее сердце. Так сказать отыскать отдушину, и полностью отдаться в течение теплых волн, чтобы излечить душу. Скрыться от мира под пуховым одеялом или накрыться пледом от неприветливого внешнего мира. Попить чай и погрузиться в мир, где все решается смехом и щелчком пальцев. В мир, где все само придет в руки, и совсем не нужно беспокоиться, ведь книга помечена тегом "хэппи энд", что ещё нужно для счастья?
Однако к настоящим произведениям данный запрос никак нельзя отнести. Главная причина различия чисто развлекательной литературы и более серьезной и вдумчивой, это присутствие и отсутствие оси конфликта.

Давайте порассуждаем на тему, как так получилось? Читатель часто уверен, что вот он конфликт, преодоления в любви, самый банальный пример. Автор же задумал, чтобы герои постепенно шли друг другу навстречу, даже если вначале относятся предвзято. Но в том и соль, что это не ось конфликта, а сублимации, игровая проекция чувств.
Ось конфликта же, это несущая часть произведения, которая задана общим фоном произведению. Конфликт -- набор и совокупность решений всех героев. Не одного, и не двух, всех персонажей.
Осью конфликта зачастую служит несколько центральных мыслей, которая обыгрываются посредством ситуаций, сцен, атмосферой на страницах книги.

И эти главные мысли не звучит языком страсти: вопреки всему, они будут вместе как Ромео и Джульетта и цена неважна. Выражена ось совершенно иначе, рядом последовательных вопросов:
-- Как влюбленные заведут себя в тупик? Что приобретут и потеряют семьи погибших возлюбленных? Какие выводы сделают? Что подсветит смерть молодых людей?
Конфликт это двигатель и лейтмотив. То, благодаря чему сюжет будет развиваться, какие именно события начнут развиваться и станут горнилом печи для героев. Нить прочно прошитая сквозь все арки персонажей. Опора на которой держится любая книга. Вырви конфликт, значимые события и всё рухнет, логика посыплется. Другое дело, что сам конфликт/событие может быть противен читателю. Вот здесь и находит, коса на камень, оттого что ось конфликта носит темные нелицеприятные цвета. Ведь для развития сюжета, нужно ключевое негативное событие, чтобы запустить вращение маховика.

А мы помним, читатель пришел расслабиться, отнюдь не огорчаться. Не анализировать и думать, а внимать сказке. Если вдруг ось конфликта содержит жестокость? Легко представить возникшие эмоции в ответ на нарушение комфорта. И эта жестокость кажется вопиющей, несправедливой. Оттого книги и пишут по узнаваемому шаблону, чтобы не отталкивать читателей. Какие виды конфликтов существуют?

Обстоятельства находятся вне власти героев и им приходится подчиняться. Причём звезды складываются неблагоприятно таким образом, что выбора по сути и не остаётся.
Как пример, из того же любовного романа, где казалось бы речь о встрече двух людей. Но завязка начинается не с этого, а с измены мужа, развода или увольнения. Внешние события, вынуждают героиню покинуть привычную зону комфорта и искать себе новое место. И вот уже, в этих измененных условиях, она встречает мужчину.
Но оси конфликта в любовном романе созданным по лекалу, нет. По сути это суп без соли, грубо говоря. Зачастую в шаблонных книгах отсутствуют четкие границы заданных параметров. Герои не прописаны детально, у них смутное, неясное прошлое. Никто из героев не занимается посторонними делами, как в жизни. Все, что происходит в любовном романе, это выяснение отношений и это не имеет к оси конфликта никакого отношения. Сами отношения, это эмоции, а подобные книги симулякр.

Приём свойственный психологической литературе, где происходит внутренняя борьба, темной стороны личности со светлой. Яркий пример: обычный персонаж после эксперимента/события ходил, изумлялся своей силе, испробовал на неодушевленных предметах (портил, бил), а потом в какой-то главе, принялся убивать людей, потерял разницу между живым и неживым. Пришел в себя и осознал, что натворил. Да, противники были не чистыми на руку, однако разве это даёт ему право лишать кого либо жизни? При всём этом автором прописаны условия перелома, помутнения рассудка. Выход был, но герой внезапно слетел с катушек, начал крушить и кромсать. Как теперь ему жить с последствиями своих поступков? Что он вынесет из всей этой ситуации? Сможет ли себя простить?

Что прослеживается во внешнем и внутреннем конфликте общего? Каждый из них несёт закономерный итог и сумму всех совершенных действий.
Отсутствие конфликта, не несёт никаких личностных изменений, кроме факта наличия пары. То есть, нахождение любви не решает толком ничего, оно даёт лишь приятный фон. Социальный статус, красивую обёртку. Всякий фантик блестит, как ему и положено, он привлекает внимание.
В противовес, ось конфликта продуманная и многоступенчатая. Событие "Х", приводит к понимаю поступков персонажа, хотя изначально способно шокировать и вызвать возмущение. Но в дальнейшем, читатель обязательно увидит ветку развития. Паззл сложится в единую картину, что даст весомое изменение на личность.
Без конфликта, герой не будет меняться -- банальный человеческий фактор. Под авторским конфликтом я понимаю, не случайную драку, не пьяные, бесстыдные выходки, не желания левой пятки, а продуманный сюжетный ход в будущей цепочке событий. Потому для меня герой, зацикленный на отношениях или сексе - не полноценен.

Обрубленным выглядит сюжет без конфликта, его каркас вроде встроен в сюжет, но сам скелет пустой. Ощущения картона при чтении, словно читаешь обезличенную историю, как сотни тысяч похожих до неё. Ещё больше усугубляет положение персонаж без прошлого, которое упомянуто очень скудно или подано штрихами. Поведение и того хуже, страдает противоречиями и не выдерживает изначально данной характеристики. Мужчина подан жестоким, безразличным и холодным, но с героиней он вдруг резко меняется и становится полной противоположностью. Участливым, милым и добрым. Вспыхнувшие чувства не могут служить прочной опорой для таких кардинальных перемен, особенно за короткий промежуток времени. Для этого необходимы более серьезные события, растянутые на годы и десятилетия.

Настоящие истории, не равно удобные симуляторы жизни. То, что способно вызывать различный непредсказуемый спектр эмоций, не безопасно. И поэтому ось конфликта отторгается так рьяно и заменяется удобной псевдо копией. Ведь герои в такой книге живут и страдают, как дышащие и существующие люди, могут расстроить читателя, дотронутся до его души. Сталкиваются с реальностью и выживают. Грустят и радуются, отчаиваются, но не сдаются и не ждут, что мир пожалеет их.