Ошибки фокала

Фокал (фокальный персонаж) — это персонаж, через призму восприятия которого читатель видит и воспринимает события в художественном произведении. Это тот, чьими глазами мы смотрим на мир, чьи мысли и эмоции доступны читателю. Именно в доступности вся соль и смысл. В зависимости от того, кто вещает, некоторые действия, мысли слова доступны одному персонажу, никак не могут быть доступны другому.

Повествование от первого лица, надо отнести речь, где герой говорит от местоимения "Я". Следовательно, из-за ограниченности взгляда, данный персонаж не имеет доступа к третьему лицу. Нельзя описать личные мысли и чувства и прямо здесь же, начать описывать обстановку от стороннего наблюдателя. Восприятие ломается, мечется, пытается переключиться, что существенно портит текст. Наглядный пример из текста ниже:

Видите момент перехода из первого лица в третье? Сначала употребляется местоимение "Я", затем происходит прыжок в следующем же предложении на третье. Смена фокала с внутреннего на внешний возможна, но не в рамках одной главы. Главы должны быть логически разбиты и каждая из них обязана начинаться с того лица, от которого будет идти повествование. Одна сцена - один персонаж - один фокал. Это правило придумано неспроста.

Фокалов может быть несколько и это дает свободу посмотреть на ситуацию глазами практически каждого в произведении. Однако в таком случае, такой подход требует углубления в мотивацию, характер и последствия. Но, чем больше персонажей, тем больше внимательности требуется от автора. Ему необходимо держать в уме, что говорил один, видел другой, делал третий, и перепроверять информацию. Если же надо раскрутить тайну, то всё равно придется выбрать центрального героя, а остальные будут приходить ему на помощь и постепенно раскрывать важные детали сюжета. Прием вынудит проваливаться по сценам в чужое мышление поочередно, и возвращаться обратно, но все это должно работать для главного героя.

Существует и нулевой фокал - голос самого писателя. Всевидящее око, что знает всё о своих персонажах и рассказывает о них свободно. Часто применяется в сказках, где секретов и тайн мало и нет опасения раскрыть все карты заранее. Нулевой фокал порой применяется в конце произведения, дабы показать, как изменилась жизнь персонажей после окончания истории. Именно в эпилоге голос писателя выглядит органично, если ранее он применялся еще и в прологе. Встречая вас в начале, провожает вас и в конце.

Естественно, текст под влиянием фокала способен изменяться стилистически. Если это внутренний, будет наличествовать больше чувств, наблюдений и умозаключений. Если внешний, то упор уходит в охват общей картины. В первом случае описаний предметов и интерьера станет меньше, во втором обезличенные описания преобладают, дорисовывая цвет, объем и картину мира. Важно соблюдать тональность фокалов, они обязаны отличаться друг от друга. Если у вас заявлены особые речевые обороты, не стоит их упускать. В противном случае уникальность персонажа поблекнет и потеряется.

Переключение между разными фокальными персонажами в рамках одной сцены или эпизода без сюжетной необходимости приводит к серьезной путанице. Нить повествования рвется. Автор погружает нас изначально в одного персонажа, и вот уже речь идет о другом. Писатель забывает от какого лица он писал, читатель подавно не может уследить эту передачу. Банально он застревает когда местоимение "Я" превращается вдруг в "Он". И вся дальнейшая логическая цепочка разрушается окончательно, рождая нередко оксюморон.

Смешение третьего лица с первым, тоже не редкий случай. Весь текст изобилует личным отношением и этой при высокой передаче внешних образов. Всё подобрано четко и детально, но в какой-то миг, отчетливо понимаешь, это первое лицо маскированное под третье. При таком финте, первое почему-то в курсе, что происходит за кулисами всех поступков людей. Причем это не голос автора, а именно голос главного персонажа. Самое забавное сам автор не осознает того, какой нелепый эффект создал. Перечитывание не даст ему понимания, в чем же заключается проблема?

В заключении хочется призвать писателей изучать материалы и руководства по написанию текстов. Особенно если это не рассказы, повести, а романы. Долгосрочные проекты служат ярким маркером для каждой написанной работы. Если автор знаком с приемами, то и произведение выходит сильным, прочным с четко выстроенным каркасом. Если же он пренебрегал основами, то и книга воспринимается сломанным, несмазанным механизмом.